Я призываю вас читать эту книгу (прим. пер. книгу The Photographer's Playbook) с легкостью. С той же легкостью, которую предполагает ее название (прим. пер. сборник игр).  

Задания и советы в этой книге вовсе не догма. Скорее книга похожа на карту. Ту карту, которую отбрасывают, когда она выполняет свою задачу. Конечно, предложить вам совет "забыть эту книгу" было бы бессмысленно. Это слишком просто! Карта может быть забыта или из-за небрежности, или из-за того, что вы и без нее знаете маршрут своего пути. 

Я предлагаю вам следующую игру, которая приведет во второму результату – вы узнаете свой маршрут и сможете обходиться без карты. 

1. Выясните – в какую игру вы играете. Эта задача может оказаться сложнее, чем кажется. 

2. Обучите себя этой игре. Это требует времени, но я думаю, что это проще, чем кажется. (Книги все еще существуют.) Не торопитесь.

3. Если дела пойдут хорошо, мысли о «победе» в игре (и, возможно, даже о самой игре) исчезнут. Франц Кафка, который, кстати, очень "фотографический" писатель, предлагает нам очень наглядную картинку в свое коротком рассказе "Желание быть индейцем"

Примечание

Дэн Аббэ историк фотографии и блоггер, который пишет сейчас в большей степени о японской фотографии.

Когда я училась фотографии на курсе Томаса Руффа в Дюссельдорфе, там всегда давали задания такого рода: идите на вокзал, автобусную остановку или какую-нибудь фабрику и снимайте там, пока не снимете что-то интересное. 
Я понимала, что мне такой способ не подходит. 
Это было что-то слишком конкретное и неинтересное. Я предпочитаю более абстрактные задания и вместо четко обозначенного места, я двигаюсь по дороге, пользуясь случайностями и возможностями, которые встречаются на моем пути. Это как нарративная практика. 
Поэтому, мое задание будет  – "следовать своему сердцу". Со всей серьезностью и со всеми его атрибутами. 
Вы должны быть очень внимательны и наблюдательны. Тогда вы увидите те вещи, которые пропускают другие люди. Это может быть особый свет, дуновение ветра и т.д. 
Пусть ваши работы складываются как визуальная мелодия. Что вы ощущаете, когда слышите музыку? Попытайтесь это ощущение перенести на свои работы. 
Зрители могут и не заметить этой визуальной музыки в ваших работах, но точно будут реагировать более эмоционально. Введите этот совет в вашу регулярную практику и увидите, как изменится настроение ваших работ.

Фотографи Margarete Jakschik 

Для выполнения этого упражнения необходимо погрузиться в чтение прекрасной книги Итало Кальвино «Невидимые города». Книга построена на воображаемых беседах Марко Поло и хана Кублая о фантастических путешествиях, городах и землях.

Например, вот так Марко Поло описывает город Хлою: 
"Проходит девушка, вращая зонтик, лежащий на плече, и чуть-чуть округлостями бедер. Женщина, вся в черном, с нескрываемой печатью лет, тревожными глазами за вуалью и дрожащими губами. Карлица, татуированный гигант, седоволосый парень, сестры-близнецы в кораллах. Что-то между ними происходит, их взгляды – линии связи - образуют стрелы, звезды, треугольники, пока все комбинации не исчерпаются и не появятся другие персонажи - куртизанка с веером из страусиных перьев, слепой с гепардом на цепи, женственный юнец, многопудовая толстуха. Так меж теми, кто случайно оказался вместе, прячась от дождя под портиком, толпясь на рынке или встав на площади послушать духовой оркестр, происходят встречи, обольщения, соития, оргии, хотя они не раскрывают ртов, друг друга не касаются и пальцем и почти не поднимают глаз". 

Предлагаю вам вдохновиться причудливыми образами описанных в книге городов, чтобы создать серию фотографий, которая исследует ваш собственный невидимый город. Никаких ограничений, как может этот город выглядеть. Ваша серия может принять форму исследования архитектурных форм города, которые вскрывают его противоречия. Это может быть истории любви, которые начинаются и заканчиваются в вашем невидимом городе. Это может быть город-призрак. Думайте о таких важных вещах, как время суток, цветовая палитра, движение, детали, которые помогут передать настроение, царящее в вашем городе. 

(Примечание) "Невидимые города" – одна из основополагающих книг постмодернистской литературы. Пятьдесят пять глав-новелл, построенных по законам гадания на картах Таро и напоминающих легендарный "Декамерон" Дж. Боккаччо. Реальное путешествие Марко Поло по Китаю под пером Итало Кальвино превращается в странствия по воображаемому миру, где города названы женскими именами. Книга-загадка, книга-игра, правила в которой выбирает сам читатель, изучая новеллы в произвольном порядке и выстраивая свою собственную картину волшебного мира - абсурдного, иллюзорного, но вместе с тем столь похожего на безумную жизнь современных мегаполисов.

Дополнительные материалы:

Книгу Итало Кальвино можно бесплатно скачать здесь 

Фотографии Eirik Johnson

В этом совете наша обычная практика переворачивается с ног на голову. Как правило,  мы сначала что-то выясняем про место, в которое едем снимать, а уже потом пытаемся протянуть параллели с прошлым в своих фотографиях. 
Тобиас и Клара советуют сделать наоборот.

"Нас интересует проявление истории в современной фотографии и то, как наше время соотносится с прошлым. Выйдите на улицу и сфотографируйте все, что найдете интересным. Затем проведите исследование того места, которое вы снимали. Что там происходило раньше, до того, как вы пришли туда. Время, в которое вы погрузитесь, не имеет значения: это может быть и миллионы лет назад и вчерашний день.

Выпишите себе несколько фраз, о том времени и событиях, которые вас заинтересовали.

Придумайте, как сочетать эту информацию с фотографиями.

Как повлияла история на образ места, который вы видите сегодня?

Ваше личное отношение к прошлому в этом конкретном месте.

Можно ли картинкой с историей рассказать что-то новое про будущее?"

Фотографии Klara Källström & Thobias Fäldt

Этот совет на первый взгляд выглядит несколько странно. Но если вчитататься и подумать о сути предложенного, то становится понятно, что он про ограничивающие нас убеждения.  

"Не снимайте себя, своих друзей и вашу семью;
Не смейте фотографировать себя ню;
Не смотрите старые семейные альбомы;
Не рисуйте на фотографиях;
Не делайте надписей на фотографии;
Не ходите по округе с Leica вашего деда;
Не фотографируйте нищих, особенно в чужих странах;
Не занимайтесь альтернативными процессами;
Не лезьте в новые технологии и медиа; 
Не делайте видео, если точно не знаете как; 
Не верьте, что это искусство лишь потому, что автор считает это таковым; 
Не верьте, что это стоит столько, сколько вам говорят; 
Не верьте, что фотографиями нельзя торговать на Уолл-Стрит;
Не верьте, что изображение стоит тысячи слов; 
Не верьте, что камера видит то, что происходит с объектом; 
Не накручивайте себя; 
Не перегибайте палку;
Не нойте, просто снимайте".

P.S. Полезно, кстати, выложить свои ограничивающие убеждения на бумажку и внимательно рассмотреть)

Фототграфии Charles Traub 

Когда у меня творческий кризис, я выполняю это задание и с радостью рекомендую его вам. 

1. Идите на блошиный рынок. 
2. Осмотритесь. Трогайте предметы, держите их в руках, почувствуйте их, рассмотрите фактуры и мелочи. Перебирайте старые журналы и открытки. Изучите архивные карты, семейные фотографии, полароидные снимки. Не ищите ничего конкретного, но ждите встречи с тем предметом, который захочет вам что-то рассказать 
3. Купите этот предмет, если он не слишком дорогой или действительно нужен вам. В противном случае просто сфотографируйте его, можно даже тайно. Если уж и так не получается, то зафиксируйте его в своем сознании. 
4. Если вы купили выбранный предмет, то потаскайте его какое-то время с собой везде. На прогулку, в студию, на ужин и можно даже в постель. Рассматривайте его, пишите о нем, говорите о нем. Снимете на видео. Представьте, что с этим предметом связана какая-то тайна, которую вам надо приоткрыть. 
5. Сделайте серию из пяти снимков, которые так или иначе имеют отношение к предмету. Вы можете использовать его в качестве трамплина, стартовой площадки для начала серии. Начните что-то делать и процесс начнет обрастать подробностями и историями.
6. Фотографируйте, рисуйте, лепите свой предмет, пока творческий блок не исчезнет. Если так ничего и не получится, вернитесь снова на блошиный рынок и найдите себе новый предмет.

Фотографии Sarah Palmer

Если вам захотелось поиграть в эту игру, то вот список всех московских блошиных рынков 

Я создаю свои самые сильные автопортреты, когда нахожусь в правильном творческом состоянии. А оно приходит зачастую тогда, когда я отпускаю контроль и открываюсь новому. Чаще всего это происходит в путешествии. У меня много автопортретов, снятых в гостиничных номерах, потому что стандартная коробка отельного номера создает пространство для созерцания и неожиданных погружений в себя. Номера гостиниц – наши временные укрытия, в которых мы можем позволить себе больше, чем дома.

Попробуйте снять свою серию автопортретов в гостиничных номерах и посмотреть на себя с нового ракурса. Снимайте, если чувствуете, что можете позволить себе раскрыться, а если нет, то дождитесь другого номера в следующем путешествии. Это долгий проект. 

Шен Вэй очень интересный автор. Он известен благодаря интимным портретам и автопортретам, а также поэтическим пейзажам. Мне очень понравилась его серия "Невидимый атлас", в которой он объединил эти две свои темы с рисунком. 

Сайт фотографа shenwei.studio

Выберите объект, который вы часто видите и считаете совершенно обыденным. Такой объект, который обычно не заслуживает длительного разглядывания. 
Изучите его и определите, какими качествами он обладает. Может быть какое-то из качеств вам понравится, например, цвет, форма, материал. Есть что-то в этом предмете, что вам нравится? 
Подумайте, как можно снять его, чтобы показать его красоту. Обычно мы просто документируем объекты и их красота остается незаметной. Может вам нужно будет что-то изменить в объекте, чтобы подчеркнуть его качества и обратить на них внимание зрителя. 
Вытащите объект из привычного контекста, измените его цвет, заставьте стать похожим на что-то совершенно неожиданное. Возможно, вам нужно будет как-то особенно его подсветить. 
Или дополните обыденный предмет каким-то элементом, который извлечет волшебство из дежурного объекта и сделает его магию заметной.

Интересный ролик с интервью Elspeth Diederix. Английские субтитры

1. Перед тем как выйти на улицу с камерой, прочтите книгу Жоржа Перека «Просто пространства» и особенно Практические упражнение к главе «Улица»
2. Выберите десяток из тех фокусов внимания, что предлагает Перек и добавьте еще 10 своих. Лист с практическими заданиями из книги Перека см. ниже
3. Снимайте свои наблюдения в рамках тех фокусов, которые вы себе выделили
4. Соберите ваш материал таким образом, чтобы первоначальная последовательность времени исчезла и сформировался совершенно новый паттерн из акцентов, которые вы увидели на улице

Из книги Жоржа Перека "Просто пространства. Дневник пользователя"

Практические задания
 
   Рассматривать улицу время от времени, более или менее систематически и тщательно.
   Прилежно. Неторопливо.
   Отмечать место: терраса кафе на перекрестке Бак-Сен-Жермен
   время: семь часов вечера
   дату: 15 мая 1973 года
   погоду: ясно
   Отмечать то, что мы видим. Все примечательное, что происходит. Умеем ли мы видеть то, что примечательно? Что именно нас поражает?
   Нас ничто не поражает. Мы не умеем видеть.
 
Надо отмечать неторопливо, почти бездумно. Заставлять себя описывать то, что не вызывает интереса, самое очевидное, самое заурядное, самое невыразительное.
 
 

Barbara Ess исследует личный опыт, полагаясь на воображение и воспоминания зрителя, исключительно с помощью камеры обскура. Барбара пытается сфотографировать то, что нельзя сфотографировать и ищет границы между людьми, между ощущением "тут Я", а "тут не Я", между здесь и там. Именно камера обскура позволяет ей то, что невозможно сделать обычной камерой, а именно  – максимально включить органы восприятия и эмоции зрителя.

Вот ее совет о том, что как можно использовать фотографию.

Это действительно очень крутое упражнение. И даже не упражнение, а тезисы к плану саморазвития в фотографии.

Фотографии Barbara Ess